来楚生篆刻秘法
らいそせいてんこくひほう
中国近代を代表する来楚生(1903〜1975)の篆刻は、多彩で個性的なことから近年特に注目され始めた。本書は、来楚生篆刻芸術の生成から結実を正確に捉え、魅力的な一印一印を子細に分析する。技術的な奥義も余すところなく披露。もっと篆刻を楽しもうという人には堪えられない一冊。
序 梅舒適
原著について
前言
第一章 作品に見る来先生の思想と人となり
一 屈強なる精神
二 夫婦の愛情は深し
三 自愛自重
四 思想上の愛と憎を明らかにする
第二章 刻印の手順
一 印材を鑑別する
二 印面を磨く
三 章法を決定する
四 篆写印稿
五 水印上石(印面への転写)
六 奏刀鐫刻
七 刻り上がりの点検と補正
八 印泥を付け鈐印する
第三章 来先生の刻印と書画
一 来先生の書法芸術
〈1〉隷書 〈2〉行草書 〈3〉篆書 〈4〉その他の書体
二 来先生の絵画芸術
〈1〉風格 〈2〉章法布局 〈3〉筆趣
三 来先生の書画上における印の使い方
第四章 来先生の篆刻の原点と発展の過程
一 早期作品
二 中期作品
三 後期作品
四 明清流派への学習
第五章 章法と風格
一 虚実
〈1〉自然な虚実 〈2〉人為的な虚実
二 統一と調和
〈1〉線の方円の問題 〈2〉偏・旁・部首の統一 〈3〉字形の統一
〈4〉方円の結合 〈5〉異なる書体風格の統一
三 呼応
〈1〉対角の呼応 〈2〉部分が酷似する呼応 〈3〉朱を残す呼応
〈4〉曲折する呼応
四 形に従う配置
五 左右対称な表現の重複と平行する線を排除する
六 移位・屈伸および合文など
第六章 側款
一 款を刻す面の選択
二 側款の形式と位置
三 側款の書体
四 側款の刀法
第七章 刀法
一 刀具
二 執刀
三 刀法
第八章 隷書印および行楷草書印
一 早期の隷書印
二 晩年の隷書印
三 楷書・行書・草書印
第九章 肖形印
一 概括が簡潔で、気韻は高古
二 特徴をしっかり摑み、強調し誇張する
三 変化と変形
〈1〉鼠形 〈2〉牛形 〈3〉虎形 〈4〉兎形 〈5〉龍形 〈6〉蛇形
〈7〉馬形 〈8〉羊形 〈9〉猿形 〈10〉鶏形 〈11〉犬形 〈12〉猪形
〈13〉十二肖生の組印 〈14〉多形肖生印
四 刀法が大胆で気迫があり、「破」字が眼前に迫る
第十章 仏像印
〈1〉仏像 〈2〉観音・菩薩類 〈3〉故事を帯びた仏像印 〈4〉金剛力士類
〈5〉その他
第十一章 結び
来楚生刻印
訳者あとがき
原著について
前言
第一章 作品に見る来先生の思想と人となり
一 屈強なる精神
二 夫婦の愛情は深し
三 自愛自重
四 思想上の愛と憎を明らかにする
第二章 刻印の手順
一 印材を鑑別する
二 印面を磨く
三 章法を決定する
四 篆写印稿
五 水印上石(印面への転写)
六 奏刀鐫刻
七 刻り上がりの点検と補正
八 印泥を付け鈐印する
第三章 来先生の刻印と書画
一 来先生の書法芸術
〈1〉隷書 〈2〉行草書 〈3〉篆書 〈4〉その他の書体
二 来先生の絵画芸術
〈1〉風格 〈2〉章法布局 〈3〉筆趣
三 来先生の書画上における印の使い方
第四章 来先生の篆刻の原点と発展の過程
一 早期作品
二 中期作品
三 後期作品
四 明清流派への学習
第五章 章法と風格
一 虚実
〈1〉自然な虚実 〈2〉人為的な虚実
二 統一と調和
〈1〉線の方円の問題 〈2〉偏・旁・部首の統一 〈3〉字形の統一
〈4〉方円の結合 〈5〉異なる書体風格の統一
三 呼応
〈1〉対角の呼応 〈2〉部分が酷似する呼応 〈3〉朱を残す呼応
〈4〉曲折する呼応
四 形に従う配置
五 左右対称な表現の重複と平行する線を排除する
六 移位・屈伸および合文など
第六章 側款
一 款を刻す面の選択
二 側款の形式と位置
三 側款の書体
四 側款の刀法
第七章 刀法
一 刀具
二 執刀
三 刀法
第八章 隷書印および行楷草書印
一 早期の隷書印
二 晩年の隷書印
三 楷書・行書・草書印
第九章 肖形印
一 概括が簡潔で、気韻は高古
二 特徴をしっかり摑み、強調し誇張する
三 変化と変形
〈1〉鼠形 〈2〉牛形 〈3〉虎形 〈4〉兎形 〈5〉龍形 〈6〉蛇形
〈7〉馬形 〈8〉羊形 〈9〉猿形 〈10〉鶏形 〈11〉犬形 〈12〉猪形
〈13〉十二肖生の組印 〈14〉多形肖生印
四 刀法が大胆で気迫があり、「破」字が眼前に迫る
第十章 仏像印
〈1〉仏像 〈2〉観音・菩薩類 〈3〉故事を帯びた仏像印 〈4〉金剛力士類
〈5〉その他
第十一章 結び
来楚生刻印
訳者あとがき
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